Mischpult-Anleitung – Soundcraft LX7ii

1Checkliste (Schnellstart)

Diese Checkliste führt einmal durch den kompletten Ablauf. Jeden Punkt aufklappen, um die nötigen Infos direkt zu sehen. Die Abschnittsnummern verweisen auf die ausführlichen Erklärungen weiter unten. Beim Drucken werden alle Punkte automatisch aufgeklappt.

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1. Alles hochtragen & aufstellen

   Zuerst wird alles hochgetragen und aufgestellt, danach geht es an die Verkabelung (nächster Punkt).

   1. Gemeinsam mit Andy alles hochtragen und aufstellen: Stagebox/Multicore, Monitore, Kabel.
   2. Für das Pult eine Kirchenbank umdrehen (dient als Ablage) und das Pult darauf abstellen.
   3. Strom anschliessen; Pult zuerst einschalten (danach die PA).
   4. Vor dem Verkabeln: alle Fader unten, alle GAIN-Regler links, MUTE gedrückt.
2. Pult verkabeln (Rückseite)

   Was am Pult wohin gehört (Erklärung: Abschnitt 3, Bild: Abschnitt 3.6):

   Am Pult	Kabel / Ziel
   MIC-Eingang 1–16	Multicore, 1:1 zur Stagebox Eingang 1–16 (XLR–XLR)
   LINE 15 / 16 optional	Laptop (3,5 mm → 2× 6,35 mm) – nur bei Playback; XLR an 15/16 vorher ausstecken
   AUX 1	→ Stagebox Ausgang B · Monitor Piano · XLR→Klinke-Adapter
   AUX 3	→ Stagebox Ausgang C · Monitor Gesang · Adapter
   AUX 4	→ Stagebox Ausgang D · Monitor Gesang 2 (optional) · Adapter
   MIX L	→ Stagebox Ausgang E · Saal-PA (mono) · Adapter
   C / MONO	→ Stagebox Ausgang F · Subwoofer · Adapter
   Ausgang A = defekt. Die Pult-Ausgänge sind 6,3-mm-Klinkenbuchsen, die Multicore-Enden XLR → daher XLR→Klinke-Adapter verwenden.

3. Auf der Bühne verkabeln

   • Zusammen mit Andy – zuerst das Signal zur Haus-PA, dann Mikrofone, DI-Boxen und Monitore.
   • Piano und Akustikgitarre über eine DI-Box auf XLR.
   • Cajón: Grenzflächenmikrofon (Kondensator) → an Kanal 13 48V an.
4. Routing & Grundeinstellung (vor dem Soundcheck)

   • Routing an den Kanälen: Instrumente (10, 12, 13) auf 1–2, Gesang (Kanal 8 abwärts) auf 3–4, Laptop (15/16) auf MIX. Die MIX-Taste sonst am Kanal nicht drücken.
   • Master: Gruppen-Fader auf „0“, Gruppen-MIX-Schalter an, MIX-Fader auf „0“, MIX TO C an (für den Sub).
   • Monitore: PRE-Schalter für Aux 1&2 sowie 3&4 drücken (Monitor = pre-fade).
   • PAN an allen Kanälen in die Mitte (die Saal-PA ist mono).
   • 48V nur dort einschalten, wo nötig (z. B. Cajón). Details: Abschnitt 3.5, Belegung: Abschnitt 4.
5. Line-Check

   Jeden Kanal kurz anspielen bzw. hineinsprechen und prüfen, ob überhaupt ein Signal ankommt (Gain aufdrehen, PFL/Meter beobachten). Die Zuordnung (welches Mikro ist welcher Kanal?) kontrollieren.

6. Soundcheck (mit Andy)

   Andy ist auf der Bühne und spielt bzw. spricht. Reihenfolge: zuerst Piano, dann die Mikrofone (Gesang), dann weitere Instrumente. Pro Kanal:

   1. Kanal bleibt zunächst MUTE (stumm).
   2. PFL drücken und den GAIN so weit aufdrehen, dass das Meter im gelben Bereich liegt (Spitzen kurz ins erste Rot).
   3. MUTE lösen und den Fader so weit hochziehen, dass Andy sich ebenfalls hört.
   4. Nächster Kanal – Schritte 1–3 wiederholen.

   Direkt nach dem Piano alle Ausgänge prüfen (das Piano als Signalquelle): Saal-Lautsprecher, Monitore und Subwoofer.

   Nach 15–30 Minuten (die Stimmen sind dann warm) den Gain noch einmal prüfen und ggf. nachziehen. Hintergrund: Abschnitt 5.2.

7. EQ voreinstellen

   Zeitpunkt flexibel: entweder direkt nach dem Soundcheck oder am Sonntag, während die Band sich einrichtet.

   Standardwerte als Startpunkt („0“ = Regler in Mittelstellung). Zusatz-Instrumente: Abschnitt 6.

   Kanal	Instrument	HF	HI MID	LO MID	LF
   8 abwärts	Gesang – weiblich	+8	2,4 kHz / +2	465 Hz / −2	−2
   8 abwärts	Gesang – männlich	+4	2,0 kHz / +2	960 Hz / 0	−2
   10	Piano	+4	2,9 kHz / +2	665 Hz / +2	−2
   12	Akustikgitarre	+4	2,0 kHz / 0	665 Hz / +2	+4
   13	Cajón (Bassdrum-Werte)	+4	1,6 kHz / 0	265 Hz / −4	+4
   15/16	Laptop	0	– / 0	– / 0	0

8. Laptop / Playback

   • Adapter 3,5 mm → 2×6,35 mm an die Line-Eingänge von Kanal 15 (L) und 16 (R).
   • XLR an 15/16 vorher ausstecken, PAN mittig, Routing MIX, Fader langsam hochziehen.
9. Ziel des Mixes & Feinschliff

   • Grob-Ausgleich: Verhältnis Instrumente ↔ Gesang mit den Gruppen-Fadern (1/2 = Instrumente, 3/4 = Gesang). Fein: einzelne Kanal-Fader.
   • Ziel: alle Instrumente sind hörbar, die Band hört sich über die Monitore – ohne dass es zu laut wird. Das Publikum hört den meisten Klang aus der Haus-PA, nicht über die Monitore.
   • Meter im gelben Bereich halten; bei Rückkopplung Gain/EQ senken.
10. Während des Gottesdienstes

    • Grundsatz: alles bleibt stumm (MUTE) – die Fader müssen während des Gottesdienstes nicht angefasst werden.
    • Sobald die Band auf der Bühne ist (und nur dann): das Piano entstummen.
    • Wenn das Piano zu spielen beginnt: das Übrige entstummen (Gesang, Gitarre usw.).
    • Bevor die Sänger das Mikrofon auf den Notenständer legen: die Kanäle vorher muten – sonst hört man das metallische Klappern (Mikro auf dem Ständer). Zum Singen dann wieder entstummen.
11. Abbau

    Alle Fader nach unten, PA/Verstärker zuerst ausschalten, dann das Pult. 48V vor dem Ziehen der Mikros abschalten; Laptop-Adapter entfernen und die XLR wieder stecken.

2Das Pult im Überblick

Das Soundcraft LX7ii ist ein analoges Live-Mischpult mit 16 Monokanälen. Es ist robust, hat ein eingebautes Netzteil und eignet sich für kleine bis mittlere Veranstaltungen wie Gottesdienste. Alle Ein- und Ausgänge sind symmetrisch (balanced) ausgeführt.

Wichtige Eigenschaften

• 16 Monokanäle: je Kanal XLR-Mikrofon-Eingang und Klinken-Line-Eingang, GAIN-Regler mit 60 dB Regelbereich.
• 4-Band-Equalizer (EQ) pro Kanal, zwei Bänder mit verstellbarer Mittenfrequenz (siehe Abschnitt 6).
• 100 Hz-Hochpassfilter (steilflankig, 18 dB/Oktave) – gegen Brummen, Trittschall und Pop-Geräusche.
• 6 Aux-Wege für Monitore/Foldback und Effekte. Aux 1&2 und 3&4 sind paarweise umschaltbar zwischen pre-fade (vor dem Fader) und post-fade; Aux 5&6 sind immer post-fade.
• 4 Gruppen (Subgruppen 1–4) zum Bündeln von Instrumenten und Gesang (siehe Abschnitt 3.5).
• Ausgänge: Gruppen 1–4, Hauptmischung Mix L/R, separater Mono-Bus „C“, sechs Aux-Ausgänge, Monitor-/Kopfhörer-Ausgang.
• 48 V-Phantomspeisung in Vierer-Blöcken, zuschaltbar über die 48V-Schalter.
• PFL-Taste pro Kanal: Kanal vorab abhören, ohne die Hauptmischung zu stören.
• Bargraph-Anzeige (3-farbig) zur Pegelkontrolle von Gruppen und Monitor/Mix.

3Aufbau & Anschluss

3.1 Stagebox & Multicore

Ton und Pult sind über ein Multicore-Kabel mit einer Stagebox auf der Bühne verbunden. Die Stagebox hat zwei getrennte Blöcke:

• 16 analoge Eingänge (1–16): XLR-Buchsen für Mikrofone/DI-Signale. Diese gehen 1:1 auf die Pultkanäle 1–16.
• 8 analoge Ausgänge (A–H): Rückwege vom Pult zur Bühne/zum Saal (siehe Belegung unten).

3.2 Ausgangsbelegung A–H

3.3 Grundregeln für den Anschluss

• Alle Fader unten und alle GAIN-Regler links, bevor Kabel gesteckt oder die 48V-Phantomspeisung ein-/ausgeschaltet wird.
• 48V nur für Kondensatormikrofone und nur bei Bedarf einschalten. Die Gesangsmikrofone (dynamisch) brauchen kein 48 V – das Cajón wird aber meist mit einem Grenzflächenmikrofon (Kondensator) abgenommen und braucht daher 48 V.
• Mikrofone immer mit symmetrischem 3-adrigem XLR-Kabel anschliessen.
• Vor dem Einschalten der Anlage: Pult einschalten, dann Verstärker/PA. Beim Ausschalten umgekehrt.

3.4 Laptop / Playback anschliessen

Für Musik vom Laptop (oder Handy) wird ein 3,5 mm-Klinke-auf-2×6,35 mm-Adapterkabel verwendet. Angeschlossen wird direkt am Pult an den Line-Eingängen der Kanäle 15 (L) und 16 (R).

3.5 Routing: Instrumente 1–2, Gesang 3–4, Laptop auf MIX

Instrumente und Gesang werden auf Gruppen gebündelt, damit man beide Blöcke getrennt in der Hand hat. Deshalb müssen die Routing-Tasten neben den Fadern entsprechend gesetzt sein:

• Die MIX-Taste an Instrumenten- und Gesangskanälen nicht zusätzlich drücken – sonst läuft das Signal doppelt (leiser/lauter je nach Fader). Ausnahme: der Laptop (15/16) wird direkt auf MIX geroutet.
• Im Master die Gruppen-MIX-Schalter drücken: dann gehen Gruppe 1 & 3 auf Mix L und Gruppe 2 & 4 auf Mix R.
• Damit werden die Gruppen-Fader zu den Gesamtreglern für „Instrumente“ (1/2) und „Gesang“ (3/4).
• Die vier Gruppen lassen sich auf der Bargraph-Anzeige einzeln kontrollieren.

3.6 Anschluss-Übersicht (Rückseite)

Welches Kabel im Pult wo hingehört – Pult links, Stagebox rechts. Die Pfeile zeigen die Signalrichtung. Alle Wege zwischen Pult und Bühne laufen über das Multicore.

4Kanalbelegung

Üblicher Aufbau: Gesang ab Kanal 8 abwärts, Piano 10, Akustikgitarre 12. Eingang n der Stagebox entspricht Pultkanal n. Selten genutzte Kanäle sind als Reserve markiert.

Monitorwege: Aux 1 = Piano, Aux 3 = Gesang, Aux 4 = Gesang 2.

5Grundabgleich (Gain, EQ, Pegel)

5.1 Grundstellung (vor dem Soundcheck)

1. Alle Fader ganz unten, alle GAIN-Regler ganz links (Minimum).
2. Alle EQ-Regler in Mittelstellung (12 Uhr = 0 dB). Später auf die Standardwerte aus Abschnitt 6 drehen.
3. MUTE-Tasten an den benötigten Kanälen lösen (oben = Kanal aktiv).
4. PAN an allen Kanälen in die Mitte (Mono-PA!).
5. Routing: Instrumentenkanäle auf 1–2, Gesangskanäle auf 3–4, Laptop (15/16) auf MIX. Die MIX- und C-Tasten sonst am Kanal nicht drücken.
6. Master: MIX-Fader auf „0“, Gruppen-Fader auf „0“, die Gruppen-MIX-Schalter gedrückt (Gruppen auf den Mix). Taste „MIX TO C“ drücken (für den Sub).
7. Für die Monitore die PRE-Schalter für Aux 1&2 sowie 3&4 drücken (Monitor = pre-fade).
8. 48V nur dort einschalten, wo ein Kondensatormikrofon hängt – erst nachdem das Mikro gesteckt ist.

5.2 Gain richtig einstellen

Der GAIN-Regler bestimmt, wie „heiss“ ein Signal in den Kanal geht. Zu hoch → Verzerrung, zu niedrig → Rauschen. Richtig eingestellter Gain ist die Grundlage für einen sauberen Mix.

1. Quelle spielt/spricht in typischer Lautstärke (so laut wie im Gottesdienst).
2. PFL-Taste des Kanals drücken – das Signal liegt nun allein auf der Anzeige (Meter).
3. Am GAIN-Regler drehen, bis die Anzeige im gelben (amber) Bereich liegt und nur bei Spitzen kurz die erste rote LED erreicht.
4. PFL wieder lösen, nächster Kanal. Diesen Schritt für jeden belegten Kanal wiederholen.

5.3 EQ einstellen

Der 4-Band-EQ dient zum Feinschliff, nicht zum „Geradebiegen“ eines schlecht aufgenommenen Signals. Faustregel: lieber absenken als anheben – starkes Anheben erzeugt schnell Rückkopplungen.

• HF (Höhen, ca. 12 kHz): Klarheit/Glanz. Zu viel → Zischen (S-Laute).
• HI MID (obere Mitten, 550 Hz–13 kHz): Verständlichkeit von Stimmen, „Präsenz“.
• LO MID (untere Mitten, 80 Hz–1,9 kHz): Wärme, aber auch „mumpfiger“ Klang.
• LF (Bässe, ca. 60 Hz): Fundament/Druck. Zu viel → Dröhnen.

Vorgehen: Band auswählen, mit dem oberen Regler die Frequenz einstellen und mit dem unteren Regler anheben/absenken. Mit dem EQ-Schalter lässt sich der EQ ein-/ausschalten (gedrückt = EQ aktiv) und so direkt vorher/nachher vergleichen.

5.4 Pegel & Mischen

• Grobabstimmung mit den Gruppen-Fadern: Gruppe 1/2 = Instrumente, Gruppe 3/4 = Gesang. So lässt sich das Verhältnis Gesang ↔ Instrumente schnell anpassen.
• Feinabstimmung mit den Kanal-Fadern: einzelne Stimmen/Instrumente ins Verhältnis bringen – Gesang im Vordergrund, Rest darunter.
• Master-Fader auf „0“ lassen und die Gesamtlautstärke möglichst nicht darüber anheben.
• Meter beobachten: Spitzen im gelben Bereich sind gut; rote LED bedeutet Übersteuerung → betroffenen Fader (Kanal oder Gruppe) leicht zurücknehmen.
• Ziel: Der meiste Klang kommt für das Publikum aus der Haus-PA – die Monitore dienen der Band, nicht dem Saal.
• Grundsätzlich gilt: zuerst den Gain sauber setzen, dann mit den Fadern mischen.

5.5 Monitore (Aux)

• Aux 1 → Monitor Piano (Ausgang B). Am Kanal 10 (Piano) den Aux-1-Regler aufdrehen.
• Aux 3 → Monitor Gesang (Ausgang C). An den Gesangskanälen (8 abwärts) den Aux-3-Regler aufdrehen.
• Aux 4 → zweiter Gesangsmonitor (Ausgang D) – nur bei Bedarf.
• Die Aux-Master-Regler im Masterbereich stellen die Gesamtlautstärke des jeweiligen Monitors.
• Wichtig: Monitore sind pre-fade eingestellt – die Monitorlautstärke ändert sich also nicht, wenn du am Kanal-Fader ziehst.

6Standard-EQ-Einstellungen

Als Startpunkt für einen Kanal dienen die Werte unten. Sie sind bewusst „mild“ gewählt und lassen sich je nach Raum und Stimme nachjustieren. „0“ = Regler in Mittelstellung, alle Werte in dB (Frequenzen: HI MID in kHz, LO MID in Hz).

6.1 Standard-EQ – passend zur Kanalbelegung

6.2 Zusatz-Instrumente (nur bei Bedarf)

Diese Werte stammen aus dem ursprünglichen Layout und sind nur relevant, wenn die Instrumente tatsächlich dazukommen (dann auf die freien Kanäle 9 / 11 / 14, Routing 1–2).

7Häufige Probleme

8Abbildungen

8.1 Pult-Übersicht

8.2 Mono-Kanalzug

1. MIC-Eingang (XLR)
2. 48V Phantomspeisung
3. LINE-Eingang (6,3 mm Klinke)
4. GAIN
5. 100-Hz-Hochpassfilter (HPF)
6. INSERT
7. DIRECT OUT
8. DIR. PRE (Direct Out pre/post)
9. EQ: HF · HI MID · LO MID · LF
10. EQ-Schalter (Ein/Aus)
11. AUX-Sends 1–6
12. PAN
13. MUTE
14. FADER
15. ROUTING (MIX / 1–2 / 3–4)
16. PFL/PEAK (Vorhoeren)